2011年3月8日 星期二
《旅鼠》首波驚爆搶先看
最狂喜的節奏
最荒謬的感受
最悲傷的笑容
一覽無遺，一網打盡。
「如果可以，世界能不能以如此浪漫的節奏繼續下去？」
3/25（五）～3/30（三）
北藝大展演藝術中心戲劇廳
購票請上兩廳院售票系統或電洽戲劇系演出行政組：02-28938772。
2011年3月7日 星期一
旅鼠養成指南
旅鼠養成指南(1)
今天大家分享一個特別的寵物養育方法。
如何將一隻家庭老鼠，悉心栽培成傑出不凡的旅鼠。
料理學徒－王的牆壁不見了，所有人任意出入他小小的房間，
進來觀星閒聊、路過休息，更誇張的是
整個劇組就這樣旁若無人的進來取景拍攝！
簡直跟作夢沒有兩樣！這要人家怎麼安心生活嘛！
這種培育方法目前還頗受學界爭議，主要原因在於
實驗受體容易情緒不穩，時而低落時而暴躁，
部分心理醫學的權威學者更對此養成方法持反對意見。
找牆的旅程開始了，一段公路電影般的長途跋涉。
過程如夢似幻，目的地則通往一個世界大同的太平盛世。
原來世界本來就不應該有牆。
一個沒有牆壁區隔現實與夢境、真實和虛幻的完美世界。
但我們相信，突破造就進步，進步創造未來，
挑戰權威才能帶來學界的新風貌。
目前已有多個案例成功達陣。
相信你早已等不及想一探這個劃時代的智慧結晶是如何造成的。
劇作家寺山修司以一則魔幻古怪的寓言故事，
帶領觀眾一同踏上世界的懸崖，跳進詭譎的柔軟夢鄉，
參與旅程的朋友們請記得隨時哼唱旅行的意義，
以免夢得太深，再也醒不過來。
3/25-30
臺北藝術大學戲劇廳
與你共探人類的奇蹟，生命醫學的傳奇
旅鼠
2011年3月3日 星期四
談《旅鼠》《遠方》設計理念說明會之二
《遠方》的再現確實讓人想到超現實詩人洛夫《石室之死亡》一文中寫道：「錯就錯在所有的樹都要雕塑成灰/所有的鐵器都駭然於揮斧人的緘默/欲擰幹河川一樣他擰於我們的汗腺/一開始就把我們弄成這副等死的樣子/唯灰燼才是開始。」然而，窺探與這個世界的一切，最終我們步入儀隊，是死。
牢籠鑲緊了獠牙，幻覺的後現代全然讓我們達成一些和諧；有時內斂卻變得不被理解的難堪。本次製作劇碼《遠方》決定以「新文本」再現。人與人之間的爭戰、二次世界大戰的種族屠殺、殖民與被殖民的擾動、資本主義對無產階級的剝削——我們從中擠入針孔偷窺，推向象徵化的垃圾海的兩極。似有似無，那些’尚未被提及的部分：《遠方》會將其放大，建構整個寓言故事的幻覺。從寫實到非寫實，這是一個被犧牲的代表，絕不單指某人，意指所有萬物，沒特定的理由指涉。接著隨著儀隊進入毀滅的每一道程序。
談《旅鼠》《遠方》設計理念說明會之二 完
2011年3月2日 星期三
要是牆壁不見了，鎖匠就要失業了。
在我快要跌倒的時候，很奇怪的，明明這就是一瞬間發生的事，但是在被絆倒，一直到真正摔到地上的時間，在感知上似乎比真實時間來得更長、更久、更浪漫，這個小小的魔幻時刻就像時間的齒輪一不小心鬆脫一樣，落葉的速度，風的觸感，空氣的味道，腳踝肌肉的力氣，都與平常的體驗截然不同，或許期待著這樣特別的時光將會成為生命過程的一個轉折處、切換點，期待在落地的那瞬間，世界將會以一個全然浪漫的緩遲速度，展開一個不曾有過的新鮮節奏。
這就是我在這個絆倒瞬間所期待的。
但落地的一刻你被痛楚喚醒，一切又回到了正常的節奏，公車依舊按路線行進，路燈仍在整點亮起，天氣預報持續不準，而那個魔幻時刻便在中原標準時間的精確報時中消失了。
但仔細想想，會不會其實世界以一個看似不變的方式偷偷的把我騙過去了呢其實我在摔倒的那個瞬間，就已經從這個地球摔落到另一個跟地球很像的地方，一個地球的雙胞胎，不對不對，精確的來說，要是以我一生跌倒次數算來，地球或許有幾百個、甚至是幾千個長相相同的兄弟姊妹也說不一定。
人類其實從出生落地的那瞬間就穿梭在一個個相似雷同的星球之間，如同一個個連環夢一般，一段如夢般的長途跋涉啊！究竟是美夢還是惡夢我們不可妄下定論，或許要經過一個非常複雜的問卷調查才可能有什麼精確的分析，但要是抽樣來看看的話，或許也是一個值得參考的研究資料也說不一定喏。
那這個在舞台上的人，絕對是一個值得記錄的關鍵樣本。
至於這個個案的研究時間………
可能要從出生到死亡都扎扎實實觀察，才不會過於草率。
要是出什麼紕漏，這篇論文可就不能發表了噢…………
文：王品翔
《旅鼠》《遠方》北藝大戲劇學院春季公演2011，正在發生中！
2011年3月1日 星期二
談《旅鼠》《遠方》設計理念說明會之一
《旅鼠》一劇的導演也對當中理念核心：夢——做出回應，而他談到「詩」，而一切都在非常「詩化」的格律之下進行。導演說到《旅鼠》的副標題為：「這是個完美的世界啊……現實不會和牆壁阻隔。」並且對「跌倒」解構出超現實的意識，那種無關乎行色的瞬間、觸感、時間與世界是如此不同，而「瞬間」是如此讓人期待，那是魔幻的時刻，失序的時刻。至此讓人想到詩人鯨向海《精神病院》一書中：「當夢為我跌落谷中/一夜之間/練成了絕世武功/我應該空降在哪一個城市呢……」如夢的虛幻與夢的貧瘠，那種矛盾，大霧茫然之際仍存有一種高度娛樂——毫無瑕疵的世界末日，一個備受期待的世界和平；儘管你選擇那隻不存在的巨獸，我們仍一致走向那個行星的甬道。
王是權力者的象徵，但透過「王」與獨立、禁錮的過程中以後設的設定，空間的模糊、封閉強調與這個世界不同、異化的表徵。場景不論室內外，接不斷被改變——馴化是一種暴力，是一種惡鬼邪魂的定期造訪，全人類踏著一致的步伐，昂首呈一致的角度；神燈腐朽、魔鏡沙啞，很明顯即使是彌賽亞也有被遺棄的一天，純粹只是拒絕異中求同嗎？《旅鼠》帶往我們前往一致的盡頭；澡堂或者浴室，我們終將步入長眠，時間殲滅這個世紀，像述說病情一樣坦誠。
經由超現實主義去探討人類潛意識的矛盾。透過肢體豐富、台詞淺白的劇本——《旅鼠》的多層夢境與寫實、非寫實的跳脫，試圖讓你進入劇場版的《全面啟動》。
談《旅鼠》《遠方》設計理念說明會之一 完
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