《死亡與少女》Roberto/楊彬
專訪
採訪、撰文/吳昱錡
週四的早餐時間，窗外灑著暖暖的金色陽光，我跟楊彬坐在麥當勞一角，吃著他請的紅茶薯餅滿福堡，開始訪問之前，楊彬突然嚷著：「啊！今天晚上要組員看排，好緊張啊！」
「因為他們的人格，導致他們的命運」──關於Roberto
楊彬：「《死亡與少女》，在第一次讀完這個劇本後，第一個疑問就是：這個醫生到底有沒有做那件事？有沒有傷害Paulina？他到底是不是過去那個極權政府秘密警察招攬來的醫生？他是不是那個人？」
「這是讀完劇本後所冒出的疑問，當時我想，如果要演這個角色，就必須先在這件事上作出選擇。但慢慢地，工作愈久，我發現這件事並沒有那麼重要，他到底是不是那個人似乎不是重點，重點在於Roberto是個怎麼樣的人？在面對眼前發生的事，以及面對Paulina、Gerardo時，Roberto會怎麼樣處理、怎麼樣應變。」
「比方假設Roberto就是當初那個罪犯，那他會被秘密警察所招攬，代表Roberto必定有某種能耐與過人之處，才能夠被看見、被挑選。Roberto必是聰明的。所以他在面對威脅的時候，他絕對不會那麼輕易地承認他的罪刑，縱使他曾經做過那些事。以他的身份與能力，面對威脅，仍會去想脫困的方法。當然，對於Roberto的身份，並沒有肯定的答案，看觀眾怎麼做選擇。」
「我們在工作時，花了許多時間在討論這些角色是怎麼樣的人，他們為什麼會做這些事，因為他們的人格，導致他們的命運，人格的展開必定是在透過角色的身份、經歷及職業等為基底的，因此，角色才會做出這些事情種種。這是我們思考的。」
「這個劇本描寫了許多人性的陰暗面，這種陰暗面也正是吸引我們去做這齣戲的主因。我很喜歡這個劇本，它很晦暗，揭露了某種在日常生活中無法看見的人性陰暗，在我們的社會裡，它很真實，也很有可能發生。」
Roberto的工作過程
小編提到了關於在工作Roberto期間，是否遇到了一些關卡。來自澳門、在台灣留學的楊彬首先提到關於語言與口音的問題，接著是角色情感的表現。
楊彬：「一開始就遇到了一個大問題，這也是在以前許多製作中曾遇到的，那就是口音。在生活中的語言，與在舞台上的語言的表現截然不同。截至目前的許多製作中，都讓我花了許多時間在處理我的語言。而《死亡與少女》Roberto這個角色台詞量又非常多，所以我在語言與台詞上的練習絕不能少，我擔心若沒有妥善地處理我的語言，一來讓觀眾疏離，二來，這齣戲台詞中的訊息非常多，觀眾沒辦法接收到這些台詞所提供的大量訊息。」
「在這方面就只是苦練，與同學和劇組，花時間一字一句確認我的發音是否正確。」
「我認為有時候太注重在發音準確程度，以至於有時後失去了情緒、情感的投射，在過去的表演經驗中，我覺得因為語言的阻礙，時常讓我的表演較平面，因為語言阻礙我去處理更多東西。這些也是我在這次製作中想要跨進的一步。」
「另外，在某次看排後，從黃建業老師的筆記中，了解到要把外化的情感再往內收，因為劇中的角色他們曾經的遭遇、以及曾經擔任的角色，讓現在的他們不能輕易流露自己的情緒，不能輕易被看出他們想要什麼。」
關於戲中的暴力
前面提到了關於劇本中的黑暗，小編忍不住問：「在戲中Roberto與Paulina有許多類似逼供的場面，在排練場工作時，狀況怎麼樣？而且……是不是一直挨打啊？」
楊彬：「有……」他頓了一下，接著說：「不過暴力不一定是在肉體上的。」
「在這齣戲裡中的審問是不道德的，它應該要攤開在法庭上，但卻沒有，為什麼？因為有些事情在法庭上是無法得到公義的，但，公義又是什麼呢？」
「在排練場裡，演員的對練一直是最富有創造性的，有時我會請對手演員將繩子綁緊一點，最好能留下勒痕，逼供也不用留手，因為這樣才真實，會痛才會有反應，才有更多的東西出來！」
講到這裡，楊彬露出了爽朗的笑容，開始吃起方才因顧著講話而冷落一旁的滿福堡。
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