舞臺技術設計:郭瑜
採訪/撰文:方梓碩、江官良
Q：在這次技術上最困難的地方是甚麼？
A：各個佈景單元上都有它的難處，所以也並沒有甚麼是最困難的部分。
Q：聽說這次有要做地洞的設計，可以說說看製作上的困難以及如何運用嗎？
A：地洞對於這齣戲的換景很有幫助，以及在最後演員可能會利用地洞下陷或是做更多發展。
地洞在製作上還滿有一定的困難，要先測量原本在鋼樑上的大小以及結構，才開始繪圖製作，程序還滿繁瑣精密的。
Q：在之前似乎有考慮過要用旋轉舞台，那是基於甚麼原因最後沒有要朝這一方面執行？是因為有兩齣戲要共用舞台的關係嗎？
A：最早的構想的確為旋轉舞台，但共用舞台只佔了其中一個原因而已，除此資金以及技術上面的困難也是一個很大的阻礙，旋轉舞台總共分為兩種—自動與手動，自動的旋轉舞台在製作上跟經費上都無法執行，但如果是手動的旋轉舞台就需要架高，使人能在下面轉動舞台，就像95級春季公演《同意的重要》那樣，不過因為那齣戲是四面舞台，而這齣戲為鏡框式舞台，所以要把那樣的形式應用在這上面反而會因為架高而變得奇怪，在執行層面上，我們最後決定以旋轉台車來代替，共三個台車，可以用不同的方式重新組成化妝間、側台、或是戲中戲台，算是比較機動性的舞台 有點像96級畢製的《未定》。
Q：這齣戲最吸引你的部分是？
A：戲很好看，最喜歡這齣戲的點是因為它跟劇場有密不可分的關係，你可以在裡面看到劇場人的幕後生活，像是看到舞監指揮東西、工作組員們常在舞台上流竄等等有趣的後台景象。另外，劇本場景有許多切分，像是戲中戲的舞台、化妝間、廊道，從不同場景看其他地方的視線角度，以及如何定義空間去完成每個畫面結構，這也是這齣戲頗俱玩味的地方。
Q：在做這個畢製有甚麼樣的感想呢？
A：每一齣戲的舞台都不同，也都是一個新的開始。這齣戲合作的對象都算是前輩，像是設計們跟導演就全是研究生，他們的經驗也都到了一定的水平，很榮幸與他們一起合作，但相對的也會擔心自己無法配合他們的要求。最大的壓力還是如何在有限時間做到最好，不過的確是一個很好的挑戰。
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