《床上的愛麗思》表演畢製生/陳守玉專訪

《床上的愛麗思》表演畢製生/陳守玉專訪

撰文、採訪：許育瑋＆林奕達

跟守玉訪談很有趣，不時伴有小小的驚叫聲、跟害羞的笑容，這很容易讓我們知道她是個怎麼樣的人。

守玉形容她自己是個比較被動、畏縮的人，通常不容易自己決定要出頭，覺得很多事情讓別人去演就好了，所以需要一個人鞭策她，因此選擇嚴格又能給予守玉方向、培養她企圖心的如萍老師。那時候守玉很想好好詮釋寫實戲，她說；「這應該是每個主修表演的願望吧，希望可以好好工作一個角色」，本來想演《備忘錄》，但如萍老師希望守玉去參加系上的audition，讓自己更勇敢、更突破，而不是安於自己的舒適圈。

所以守玉在要準備畢製這一年去audition《床上的愛麗思》，然後這成了她的畢製。守玉談這個劇本，她說：「其實我一開始沒有很喜歡這個劇本，而且應該說很討厭這個劇本」，雖然守玉總是跟周圍的人說「看不懂」、「好討厭」但守玉靜下來好好想，發現自己並不是看不懂這個劇本，而是這個劇本讓守玉很直接面對到愛麗思的不快樂，愛麗思的矛盾和掙扎跟守玉非常相像。「對我來說很赤裸，尤其讓我想到國中的時候，精神狀態不太穩定。我不喜歡說憂鬱，但其實就是憂鬱，這劇本讓我想到那時候的我，非常不快樂的時候，想跨出去，卻跨不出去。」

我問她，這跟以前演出不同的挑戰在哪裏？她說有一個共通點：「你，指的是那個角色，怎麼看出去的這個世界」對於守玉來說，這次演出跟兩年前守玉演出的《Preparadise Sorry Now》可說是大同小異。守玉說她在劇中飾演各種不同面向的愛麗思─床上的愛麗思、行走的愛麗思、觀看的愛麗思。一部份是怎麼看怎麼驚喜她的世界；一部份是怎麼思考生命跟死亡。

這次排戲很好玩的地方除了身體的訓練，還有初期針對文本的小呈現。小呈現可以看到其他演員對於這個文本的看法，那些可能是守玉沒有發現的地方。守玉說：「排練最期待的不是工作文本，而是身體訓練的部分。因為我上大學以前完全不會跳舞，肢體很不協調，所以我很羨慕那些會跳舞，會運用自己身體的人。」這次的排練幾乎每次都要練身體，像是跳芭蕾、肌力訓練，所以每次排戲都很興奮跟開心。

雖然排戲時間有點緊迫，不過守玉很相信導演會帶他們到一個看起來很美的地方。劇組大家都會互相幫助，排練期間守玉有兩次自己受傷，沒辦法排戲，但大家都會關心她，幫她裝水、幫她跑腿。因為導演比較晚才工作劇本，守玉有點緊張，雖然覺得時間不夠，但又相信導演的實力。

守玉說不管什麼演出都是挑戰，《床上的愛麗思》在生理跟心理上的狀態都要去工作。她飾演的愛麗思有一段跟哥哥的對話，守玉所遇到的瓶頸是她不管怎麼樣，都會把自己演成悲情的女子，有一次金士傑老師來看彩排，他說：「妳就像個非常淒厲的女鬼」，因為他們是兄妹，所以對話中還是要有親情，要怎麼拿捏親情？且她跟哥哥又都是知識分子，文人的談話有些用語要怎麼你來我往，但又不能針鋒相對，這是最難的地方，魔王級的吧！再來是年幼的愛麗思，跟爸爸講話的態度，我還在找怎麼跟爸爸講話的態度，因為爸爸是有威嚴的，要怎麼跟爸爸討論生命、死亡這件事也是個難題，那時的愛麗思年齡是很低的，要怎麼詮釋年紀輕，又不會表演得很像弱智。這些守玉都還在摸索。再來是旅行的愛麗思，要怎麼跟觀眾傳達我看到什麼，這也是很難的地方，雖然相對其他愛麗思，這是我比較可以掌握的，但我們表演指導說我很像娃娃兵，要再多一點知識分子的樣子。」

最後我問守玉關於將要畢業的心情，她說當初進來的熱情其實被消磨掉不少，一開始很喜歡和大家一起工作努力的感覺。但四年實在不夠學習，守玉還說：「我覺得我太放過我自己了，大一大二還把自己逼滿緊的，但後來好像少了什麼鞭策自己的事物，而且後來沒有練習劇本，沒有逼自己排練」，但守玉覺得自己不再鑽牛角尖、逃避，承認自己過不去的地方，然後想辦法跨過去。最重要的是，守玉說：「大一Vicky老師說過不要去批判，我學會不批判自己，接受自己的不完美」，她甚至笑笑地說：「其實我學到滿多的嘛！」

結束後，她感謝我們採訪她，她說她最近排戲遇到瓶頸。但我問的問題讓守玉得以重新開始工作劇本跟角色。所以，讓我們拭目以待守玉12/19-12/24的《床上愛麗思》吧！