關於《PREPARADISE SORRY
NOW》
劇作家：R．W．法斯賓達（Rainer Werner
Fassbinder）
導演：法蘭克．迪麥可（Franck Dimech)
一.簡述劇本:
這個劇本以許多片段寫成，並可分類為三組材料。這些片段可以重新組合。
此劇有如一幅巨大的立體主義畫作，一景一景從不同角度描繪出法西斯主義的思想。每一個材料呈現了從最平常到最病態，極度寫實到極度象徵的狀態。
第一組材料 :《對峙 》
這些人物以H, I, K, M代稱，三人一組輪流在15個對話場景中出現。
他們的相遇有一個共同的機械性的規則 : 兩個人聯合對抗第三者。
他們的接觸犀利冷漠，演譯出在尋常暴力的行為中，法西斯主義顯得似乎無關緊要。我們見證了種種場景 : 強暴、檢舉告發、綁架勒索與排擠、感情的要脅、爭奪地盤的勾心鬥角。
沒有角色，在這組材料當中，只有那些我們會在現實中擦身而過的面孔。
針對這些場景，我想像它們發生在會客室、在介於私密與公共空間的邊界
: 如走廊、電梯門口、停車場、樓梯下的儲藏室、車廂裡、以及墓園。
第二組材料 :《沼澤情人 》 [1]
這組材料又可分為兩部分 ：
1. 《真人真事》 : 由6段連貫的敘事組成，
描述伊恩˙布雷迪與米拉˙希德麗這對情人，犯案的起源與結束 。他們自1963年至1965年在英國曼徹斯特的郊區強暴、虐待、謀殺五個孩童。
2. 《雙人移步 》 : 透過9段虛擬的對話，我們尾隨了伊恩˙布雷迪與
米拉˙希德麗施虐與被虐的關係，以及他們為日後犯下的罪行所做的演練。
這是法斯賓達劇本創作的主軸，也是這齣戲的支撐脊骨，這微細如蛛網的線索不容我們忽略。
《雙人移步 》意味著一種舞蹈，輕盈的。
藉由它，我們進入情侶間的親密關係。相較於第一組材料 《對峙 》，這裡的對話被極度的制約，而情侶間的關係則被強烈地表現出來。（我們想到維斯康提的電影《Les
Damnés 》或是帕索里尼的《索多瑪120天 》）法西斯主義在此展現出他的戲劇性面向，儀式性與實驗性。
如同記者要撰寫紀錄文件，法斯賓達採用了非戲劇的手法，置入這個劇作當中，他用幾段錄製的聲音，讓我們聽到受害者的垂危掙扎，幾幅展示著受害孩童殘破的屍體，還有幾段薩德伯爵的作品被高聲朗讀出來。
第三組材料 :《儀式聖歌 》
這個部分有九段宗教性的文章，節選自天主教的彌撒祭獻儀式。由三位代號為A、B、C擔任主唱。
A. 唱 : 哦你，上帝的羔羊，我渴望你的血。
B. 他全身赤裸被捆綁在那兒
C. 看看那些傷口
B. 他的頭傾斜著
C. 心臟裸露
B. 雙臂展開
C. 多偉大的愛
敘事與對話在這組材料中完全被排除，取而代之的是咒禱文與歌聲的魅力。如同在祭獻儀式或是彌撒，由合唱團主陣。
我期待這個部分讓歌者與樂手加入，音樂的取材我們將從巴哈與七０年代英國的搖滾樂中尋找。
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