王：
安娜瑪莉在小說裡面非常吸引人，但其實她很蒼老。她是一個神祕的、有魅力的女人。我們在劇場裡面會看到很多的女人男人，所以導演要看到那些線條，就是女人的符號在舞台上，要有那個樣子。我們從workshop開始一個月左右，老師就要求較豐腴的女演員型體要好，所以我們就開始減肥。
吃，真的要吃少，反正油炸的都不能吃啦，殺手鐗就是運動。
我們在每次排戲前半小時到四十分鐘都會有運動時間，研究所的學姊會帶我們做肌力訓練，要把腰跟屁股練起來。
減肥的不二法門：就是少吃多動。
有些演員會被特別要求瘦下半身，像品潔已經瘦了超過五公斤，她說她要邁向人生最瘦的時期。郁晴、克敬也瘦很多。女生都瘦啦，而且線條都有出來，不過都要比男生壯了。反正如萍就說我們人生最美的身影應該就是在這個時候。（笑）
是不是有演員將有裸露的橋段？會害羞嗎？對於在台上裸露的看法為何？導演的用意為何呢？
王：他（曾士益）在拍表演藝術雜誌宣傳的時候有露。
曾：
為什麼，他沒有說耶，我猜是跟戲裡講的東西有關。
袒露、坦白，或者是性。
因為沒有過多的裝飾，所以呈現形體最直接的部分就是一個肉身。
王：
《死亡的疾病》裡面有一個男人、一個女人，裡面有一場性愛場景，但我們不可能真的做，所以最直接想到的是一男一女的裸身，也較容易且直接的聯想到比較情慾的東西跟畫面。
曾：
這對我來說不尷尬，除非帶著不健康的眼光想的話就會偏差，因為這（肉身）是人人都有的東西，導演要求就脫了唄。
林：
剛剛講的女乞丐其實有很多性愛跟暴力結合在一起的橋段，我覺得那些赤身的人們，代表的並不只是我們提到的那些小說裡面的人，他代表莒哈絲創造的小說世界裡面各式各樣她看到過的人物，也許他們常常會讓讀者產生混淆，但他們的身形讓我們覺得很清楚。
「性」這件事情跟人類本來就脫離不了關係。
就像男女跟愛情的不同，這兩件事情本來就容易連在一起，所以要怎麼看待「裸身」這件事情，對於女乞丐來說，「猥褻」這件事情不只是一件猥褻的事情，而是一種交換利益的手段，他不僅僅是美妙的意象，一念之間他也是一件很髒的事情。所以裸露可以連結到的是關於愛情，以及人類彼此交換條件的利益。
這次製作，和如萍老師工作有什麼特別的發現嗎？
曾：
對我們來說，我們都有上過老師的表演課，所以算是滿熟悉的，所以略略知到道老師想要什麼東西，然後我們嘗試著往她希望的方向走。跟她排戲很有效率，因為她每天都有每天的schedule，我們只要按照她的tempo走就不會感到擔心。演員是最純粹的，因為我們不用多去擔心其他事情。
王：
腦中的架構很清楚，老師對於戲的主要結構從一開始就有了。
排戲過程中發展了新的元素多老師就會想加，豐富這個戲，然後把所有可能性作成劇場裡的畫面，增強故事的氛圍。
我們真的沒有要做什麼很感人、很戲劇性的故事，
而導演想要成功地經營一個氛圍。
而且她很希望有效率地利用時間，她不會浪費我們的時間。她非常地照顧演員。
曾：我們現在挺懷念她發狠的樣子（笑）。
王：她很擔心演員沒有好好休息，她的禁忌是絕對不可以感冒，演員照顧好自己最重要。
曾：
跟她工作基本上要知道自己要做什麼，千萬不可以在她面前怠慢；要問什麼要講什麼，要經過腦袋思考才可以講出來，因為導演本身要處理的東西太多了。
林：最大的挑戰是你反應要很快。
曾：她的名言是：”舉一二要反三四五六七八。”
林：
她的要求是，妳的第一拍就最好要百分之百，只能超過不能少。只要少了，她就會覺得，你怎麼做不到。
王：她會雕得非常細，她會要求演員手指頭腳趾頭都要會演戲。
林：在劇場裡，她要的就是，演員全身每個地方都要在這個氛圍裡。
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