“ 明明是不可能被揭開的，時間取得了巨大的勝利 ”演員專訪（上）---- 曾士益、王渝婷、林唐聿

莒哈絲，眾所皆知的法國作家；我們總是無法忘懷她那特殊的書寫方式，讓人困惑，卻又深深陷在其中，讓人想不停地閱讀下去。更令我們羨慕的，是她身為一個作家，她如何讓寫作、愛情，在她的生命過程中，不斷地延續下去，直至我們2010的今天。


在準備演出《Kalpa：時光之劫》之際，影響著北藝大戲劇系的演員們，且看他們如何看待莒哈絲，以及排戲過程中發生了些什麼從未經歷過的事情。

                                                      

受訪者：曾士益（以下簡稱曾）

　　　　王渝婷（以下簡稱王）

　　　　林唐聿（以下簡稱林）

訪問、文字整理：洪儀庭



莒哈絲的作品給你們什麼樣的感覺呢？你們覺得她寫作的主題是什麼？

王：
在如萍老師要我們看的莒哈絲的小說裡面，像《副領事》、《勞兒之劫》、《死亡疾病》、《恆河女子》，裡面的女人好像都是同一個原型，都是安娜瑪莉，一個很……悲慘的女人。故事都差不多，而且發展的劇情都有關聯。


曾：
其實就是老師說的，”夢”跟”死亡”，”情慾”、”慾望”。
文字的特色，一開始讀的時候其實很困難，裡面有很多角色說的話、莒哈絲本身自己說的話、第三人稱去敘述的那些語言，有時候會有點摸不著頭緒，到底是誰在說話？
她對於一件事情會有很多路徑去走，但我們都知道她是在講”那一件事情”，所以有時候會覺得很confuse。
《副領事》裡，文字中有一種很濃稠的東西，可以很明顯感受到她對文字所營造出的氣氛、溫度和濕度。我覺得她在指使讀者去讀她的文字，有點暴力地讓讀者感受她很強大的野心以及要抓住些什麼。



所以你覺得她在講的”那一件事情”是什麼？

曾：
「回憶」。
她透過很多角色，每一個角色有每一個角色的路徑，但走到最後都會集結到同一個點，這是我覺得還滿屌的地方。
《副領事》裡面的女乞丐或安娜瑪莉，又或者是裡面的劇作家彼得摩根，他們在講過去的一件事情，而彼得摩根寫成了一本書：他把女乞丐的人生旅程寫下來。副領事他怎麼來到加爾各答，又牽涉到他在法國的那些種種，以致他跟安娜瑪莉，跟女乞丐，如何又糾結在一塊。莒哈絲在寫這些東西的時候，有一種奇妙的侵略性，而且那種侵略性很像一種漩渦會越陷越深。


王：
《印度之歌》是《勞兒之劫》跟《副領事》的劇本。
他裡面沒有一個特定的角色，都只是聲音，但我們可以看到《副領事》跟《勞兒之劫》的故事情節。
那個聲音我們把他稱為話外音，要在這些角色故事之外去看這些聲音。可能是評論可能是回憶，可能是夢中的話外音，或者是角色的內心話，去渲染這個情境。我覺得莒哈絲的文字就是很有渲染力，有種空氣會凝結的感覺，我們會陷在裡面很久，包含很強烈的情感以及情慾－－人跟人、人跟自然糾結的感情。

曾：對，他會直接到讓人不敢直視，很坦白。

王：
可是我不會用直接來形容她的文字。她很清楚地敘述她所感受到的情緒，她會用顏色、氣味去美化，你會看到無盡的黑暗以及哀傷，這是我覺得她很厲害的地方。不只是優美的文字，畫面、氣味都很清楚。
我印象最深的一句話：”明明是不可能被揭開的，時間取得了巨大的勝利”。這是劇本裡面我很喜歡的一句話。