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讓我們把目光拉回1596年的法國，這年，一位名為Joachim的布列塔尼議會議員多了一名孩子，因為這位孩子的母親過世得早，他選擇再婚並移居他鄉，把孩子留給了岳母照顧，後來這個孩子移居荷蘭，此後寫下了《方法論》、《哲學原理》等書，這個孩子叫做笛卡兒（René Descartes），是著名的數學家、哲學家、物理學家，1649年他應瑞典女王之邀，前往斯德哥爾摩授課，結果感染肺炎，於次年過世；在他嚥下最後一口氣315年後，1964年的斯德哥爾摩，另一位法國人被宣布是諾貝爾文學獎的得主，但沙特（Jean-Paul Sartre）拒絕接受，他，是我們今天的劇作家。
《無路可出》描述反戰報社記者、同性戀的郵局公務員、偷情名媛，分別在死後被帶到同一個房間裡，從簡單的寒暄，到針鋒相對，最終各自說出自己來到這裡（地獄）的實情，才發現原來他人即地獄，每個人都是對方的行刑者，永遠也離不開這個房間……
本戲舞台為一歪斜的房間，牆上掛著許多白色的框，彷彿在等著填上死著的照片一般，但一桌三椅在此空間中卻有些過份寫實，演員表演部份相當精采，飯店服務員（謝鴻廷飾）雖然在處理台詞間略顯緊張，但總的來說還算是落落大方，伊娜（徐敏芝飾）、卡遜（楊宣哲飾）、艾絲蒂（陳以恩飾）三人演技成熟而穩定，尤其是轉折到三人各自的邪惡面的部份，更讓我頭皮發麻，原來日常生活中所隱藏的秘密，往往令人不忍卒睹，此外導演（歐陽倫）也使用了許多小技巧，如燈光的變換、音樂的鋪陳恰如其分的為本戲點綴，如開場的心電圖聲，就暗示了觀眾這三位主人公已死去的訊息，但也由於導演必須在三人的碎語雜談中，整理要傳達給觀眾的重點，造成非重點部份的台詞節奏過快，演員在舞台上對他人語言或動作的丟接也變快，以至於有些反應無法信服於觀眾，在面對現世的畫面時，觀眾往往畫面還沒浮現，就又被丟回這個小房間裡，實為可惜。
笛卡兒認為人類可以使用數學的方法，也就是理性，來思考哲學問題，其對於研究問題的原則有四：
1. 不接受自己不清楚的觀念
2. 必須將問題切成若干小問題來解決
3. 從簡單小問題開始解決
4. 待所有問題解決後，要進行徹底的檢查
於是當我拿著方法論審視《無路可出》時，我發現導演其實已達成要求，但只是名曰「藝術」的燙手山芋不像邏輯學、幾何學一般好對付，結論是，《無路可出》已經很好，但我相信沙特留下來的這題，可以解的更好。
邱昱翔
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