2013年3月15日 星期五

《死亡與少女》舞台技術設計/鄭惟惟專訪



《死亡與少女》舞台技術設計/鄭惟惟專訪
採訪、撰文/楊竹君

和同伴合作過程中,因為舞台組的成員幾乎都是戲劇系的學生,加上他們又是第一次上工,因此在溝通方面會比較困難。從開始合作到現在已經三個星期了,與其說解決他們對工作環境中的不熟悉,不如說是我習慣這樣的工作模式了。例如:交代他們做事情,就一定要講解得很詳細,不然就會有所誤解,以及對工具熟適度不足,於是要有更多耐心。不過我很喜歡跟戲劇系學生一起上工,工作氣氛很歡樂。

舞台設計好到現在,我認為最難實行出來的是樓梯,因為樓梯非常難做,不要小看樓梯就是這樣而已,其實很難去抓那個水平,以及每次合接時,都會歪掉,這真的是很困難的一項工程。我希望這個部分,我可以盡力去執行,然後做到最好。
另外一個就是門,這次那面大牆會有兩個門,本身我對做門是很苦惱的,因為會有合不起來、或是開到一半卡住的問題,而且這些要到裝台進劇場才能測試,希望之後一切順利。

在死亡與少女當TD,最主要跟以前不一樣是因為,以前我做T305畢製是獨自工作,而且可以選自己夥伴,和自己好朋友上工,訂時間或上工模式很好規劃的,但是進廳畢製就不一樣了。會有固定時間上工,夥伴不能自己選那類的問題會發生。而且每一個人工作的速度很不一樣,我要像下象棋一樣的安排人手,我認為這是一個認識,也是一個很好的經驗。
還有最不一樣的就是,這次有兩個製作同時進行,而且舞台都是非常大,所以我們必須要協調一方先做大道具,一方先做小道具,工廠就這麼大,沒辦法同時塞下兩個大舞台。舞台一步步完成,我其實是很滿意進度的,工作都有在進度上,TD要學的事情其實還很多,像是不夠細心,不能夠有好的溝通能力,而且每一次碰到的工作夥伴都很不一樣,所以我仍在每次的工作中學習相處。

我們設計已經看了很多次的排練,也將劇本反覆看了很多遍。最近一次看排,發現還有很多空間可以發展,我認為雖然離導演要說的東西還有一點距離,
我蠻喜歡這齣戲營造出來的黑色氣氛,導演這次安排出意象性的人物,這是手法的一種創新,不過基本上這齣戲在說的是「真相的揭露」,導演在這方面,還沒有把它調得很好,應該說我們已經有了既定的印象了,所以看排時,就會有置入觀念或是想法,所以我希望導演可以將我們傾向一方的水平給拉回來囉!

2013年3月14日 星期四

《911》演出倒數,「危機解密九一一」系列導讀,新鮮出爐!!!



《911》演出倒數,「危機解密九一一」系列導讀,新鮮出爐!!!

文字│張家甄
13 MAR 2013


    繼香港演藝學院於2010年5月13至15日推出《求職》(La Demande d'emploi, 1973)[1]的亞洲首演,法國當代劇壇重量級劇作家維納韋爾(Michel Vinaver, 1927-)的最新劇作《911》(11 Septembre 2001, 2001)[2]將在本月的22至24日,於國立臺北藝術大學戲劇廳展開亞洲首演。
    單看該劇劇名就可以猜得出全劇的內容大概是什麼。顧名思義,這個劇本的主題就是「九一一事件」。事隔多年,2001年9月11日發生於美國紐約的恐怖攻擊,至今已是11年前的遙遠往事。當年震驚全球的九一一事件,在時間的作用下,只留下依稀的事件大致的輪廓和一些模糊的畫面。於今回顧,最令大家印象深刻的畫面,莫過於紐約雙子星大樓濃煙四起,籠罩著曼哈頓上空,猶如末世異境。猶記得當年的事件,在新聞同步轉播、媒體大幅報導之下,成為該年度最受注目的國際焦點。當大家透過電視新聞的即時畫面,目睹紐約世貿中心遭到飛機撞擊後倒塌的過程,還是很難相信這種猶如災難電影的場景竟會在真實生活中上演。
    維納韋爾在事發後的幾週內完成的《911》,如今即將和臺灣的劇場觀眾見面,面對這起在當年可謂眾所周知的事件,或許有人會這麼問:無人不知無人不曉的事件,還需要我們去瞭解嗎?昨日黃花的新聞,還需要我們去回顧嗎?然而,撇除浮光掠影的畫面和籠統的關鍵字,追根究柢地問問自己,我們是否思考過這些問題:九一一當天到底發生了甚麼事?當年的九一一事件引發的衝擊和後續效應為何?九一一事件又有何種意義?
    因應《911》在臺搬演,演出部落格從今天開始會陸續發布「危機解密九一一」系列導讀,介紹九一一事件的事發經過、西方世界的回應、「九一一戲劇」(9/11 plays)、《911》的演出史、維納韋爾的編劇策略等主題。每日一發,新鮮出爐,歡迎享用(歡迎大家熱烈轉載的同時,也不忘註明出處)。



今天,就讓我們回顧一下九一一事發當日的時序先後:

6:50 a.m. 蓋達組織成員Mohamed Atta與 Abdulaziz al-Omari從緬因州飛抵波
          士頓洛根國際機場。
7:45 a.m. 二人搭乘原訂飛往洛杉磯的美航11班機。
7:59 a.m. 美航11班機從波士頓洛根國際機場起飛。
8:14 a.m. 聯航175班機延誤16分鐘起飛,從波士頓洛根國際機場出發前往洛
          杉磯。
8:20 a.m. 美航77離開華盛頓特區,目的地為洛杉磯。
8:21 a.m. 美航11空服員Betty Ong通報飛機遭挾持。
8:43 a.m. 聯航93比原訂起飛時間延遲41分,飛離紐華克機場,目的地為舊金
          山。
8:46 a.m. 美航11撞上紐約世貿中心的北座大樓。
8:52 a.m. 美航175的女性空服員向美航告知班機遭挾持。
9:01 a.m. 布希總統在佛羅里達州Sarasota城的Emma E. Booker小學出席活
          動,助手告知美航11撞上紐約世貿中心。
9:05 a.m. 助手告訴布希總統第二架飛機撞上世貿中心,布希總統瞭解到此事並
          非意外事故,美國遭到攻擊。
9:17 a.m. 紐約的機場全數關閉。
9:30 a.m. 布希總統在佛羅里達州Sarasota城的Emma E. Booker小學發表公開
          談話,說明國家顯然正遭受恐怖分子攻擊。
9:36 a.m. 雷根華盛頓機場(Ronald Reagan Washington National Airport)詢問
          甫自安德魯空軍基地(Andrews Air Force)起飛的C130軍用機探測美航77的位置。C130軍用機回報:「一架波音767低空疾飛」。
9:37 a.m. 美航77撞上五角大廈。
9:45 a.m. 聯航93乘客Todd Beamer告知航管員,機上乘客決議一起反抗劫機
          者。
10:03 a.m. 聯航93在賓州近郊Shanksville墜毀。
10:05 a.m. 世貿中心的南座大樓倒塌。
10:10 a.m. 五角大廈部分建築倒塌。
10:28 a.m. 世貿中心的北座大樓倒塌。
11:02 a.m. 紐約市長朱里安尼(Rudolph Giuliani)要紐約市民待在家裡以確保
           自身安全,並驅散Canal街南邊區域的民眾。
1:04 p.m. 布希總統在路易斯安那州空軍基地(Barksdale Air Force Base)宣布
          政府已全面啟動安全措施,全球的美軍也已進入警戒狀態。
6:54 p.m. 布希總統抵達白宮。
8:30 p.m. 布希總統發表公開演說,誓言要嚴懲兇手,伸張正義與自由。

資料來源:Atkins, Stephen E. “Chronology of Events Surrounding 9/11.” The 9/11 Encyclopedia, pp. 463-75.


[1] 演出名稱譯作:《無際空境》,由羅仕龍翻譯成中文,以粵語演出。
[2] 維納韋爾以英文寫成,再親自翻成法文,由法國L’Arche出版社推出英法對照本。中國傳媒大學出版社於2011年出版中譯本,由譯者寧春從法語轉譯成中文,劇名譯作:《2001年9月11日》。

2013年3月8日 星期五

《死亡與少女》服裝設計/陳佳琳專訪


《死亡與少女》服裝設計/陳佳琳專訪
採訪、撰文/楊竹君

一開時選擇女主角服裝元素最主要是想表達「重」的感覺,希望讓觀眾看的時候有多一份沉重的感覺,但我並不希望用形象化來表示重,或是直接讓服裝下擺加重。後來知道舞台設計有孤島(海上的孤島),所以就決定加入水,讓水這個元素製造重量感。

B組是形象化人物,最當初是想以年代來做出發點,但又不想以膚淺的時空表達現代與過去,真實與虛擬的差別,所以想要直接表達女主角被受虐情形時的那種服裝,來表達這樣的情境。這個設計沒有設定年代,是按照當下情形來做考量。所以衣服會仿舊以及很多破掉的設計,以這樣來區分兩個女主角就容易多了。

醫生有綑綁戲份,目前並沒有特別將他做防護措施,在排戲過程中,目前還沒有特別受傷,倒是比較擔心舞台地板會有凸出的釘子會刺到,因為女主角會將醫生從房間拖出來,而且醫生還是赤腳,怕會因為這樣而被刺傷,這是安全方面最大的擔憂。加上醫生很重,女主角沒辦法直接用拖的,所以會用椅子當做輔助工具,雖然是這樣,不過還是要看當時情形來做調整,必要時還是會在醫生身上做一些比較安全的防護。

醫生主要並不是這個家的人,所以他的服裝設計我碰到很大的困難,而且他的出現是一個轉折點,顏色上面選了很久,加上他過去做過這件事情,怎樣表達的明顯,要怎樣在這套服裝上面說些什麼話,這是我在製作遇過最難,也是卡最久的。另外就是虛擬人物,染布過程中,花最多時間去執行,也是最不容易達到目標的一件衣服。

由於舞台色調偏灰色,比較擔心就是女主角的第一套黑色衣服,於是我決定將他在妝容上做改變,會將他化白一些,然後這套裙子長度只到膝蓋,所以會露出小腿,這樣就比較不會被舞台顏色給吃掉他身上的那件衣服了。而且服裝質料是有光澤的並不是全黑色的,所以設計完之後有思考過這個問題,最後還是決定要這套衣服。

2013年3月7日 星期四

《死亡與少女》Roberto/楊彬 專訪


《死亡與少女》Roberto/楊彬 專訪
採訪、撰文/吳昱錡

週四的早餐時間,窗外灑著暖暖的金色陽光,我跟楊彬坐在麥當勞一角,吃著他請的紅茶薯餅滿福堡,開始訪問之前,楊彬突然嚷著:「啊!今天晚上要組員看排,好緊張啊!」

「因為他們的人格,導致他們的命運」──關於Roberto   
    楊彬:「《死亡與少女》,在第一次讀完這個劇本後,第一個疑問就是:這個醫生到底有沒有做那件事?有沒有傷害Paulina?他到底是不是過去那個極權政府秘密警察招攬來的醫生?他是不是那個人?」

    「這是讀完劇本後所冒出的疑問,當時我想,如果要演這個角色,就必須先在這件事上作出選擇。但慢慢地,工作愈久,我發現這件事並沒有那麼重要,他到底是不是那個人似乎不是重點,重點在於Roberto是個怎麼樣的人?在面對眼前發生的事,以及面對Paulina、Gerardo時,Roberto會怎麼樣處理、怎麼樣應變。」

    「比方假設Roberto就是當初那個罪犯,那他會被秘密警察所招攬,代表Roberto必定有某種能耐與過人之處,才能夠被看見、被挑選。Roberto必是聰明的。所以他在面對威脅的時候,他絕對不會那麼輕易地承認他的罪刑,縱使他曾經做過那些事。以他的身份與能力,面對威脅,仍會去想脫困的方法。當然,對於Roberto的身份,並沒有肯定的答案,看觀眾怎麼做選擇。」
   
    「我們在工作時,花了許多時間在討論這些角色是怎麼樣的人,他們為什麼會做這些事,因為他們的人格,導致他們的命運,人格的展開必定是在透過角色的身份、經歷及職業等為基底的,因此,角色才會做出這些事情種種。這是我們思考的。」

    「這個劇本描寫了許多人性的陰暗面,這種陰暗面也正是吸引我們去做這齣戲的主因。我很喜歡這個劇本,它很晦暗,揭露了某種在日常生活中無法看見的人性陰暗,在我們的社會裡,它很真實,也很有可能發生。」

Roberto的工作過程
    小編提到了關於在工作Roberto期間,是否遇到了一些關卡。來自澳門、在台灣留學的楊彬首先提到關於語言與口音的問題,接著是角色情感的表現。

    楊彬:「一開始就遇到了一個大問題,這也是在以前許多製作中曾遇到的,那就是口音。在生活中的語言,與在舞台上的語言的表現截然不同。截至目前的許多製作中,都讓我花了許多時間在處理我的語言。而《死亡與少女》Roberto這個角色台詞量又非常多,所以我在語言與台詞上的練習絕不能少,我擔心若沒有妥善地處理我的語言,一來讓觀眾疏離,二來,這齣戲台詞中的訊息非常多,觀眾沒辦法接收到這些台詞所提供的大量訊息。」

    「在這方面就只是苦練,與同學和劇組,花時間一字一句確認我的發音是否正確。」

    「我認為有時候太注重在發音準確程度,以至於有時後失去了情緒、情感的投射,在過去的表演經驗中,我覺得因為語言的阻礙,時常讓我的表演較平面,因為語言阻礙我去處理更多東西。這些也是我在這次製作中想要跨進的一步。」

    「另外,在某次看排後,從黃建業老師的筆記中,了解到要把外化的情感再往內收,因為劇中的角色他們曾經的遭遇、以及曾經擔任的角色,讓現在的他們不能輕易流露自己的情緒,不能輕易被看出他們想要什麼。」

關於戲中的暴力
    前面提到了關於劇本中的黑暗,小編忍不住問:「在戲中Roberto與Paulina有許多類似逼供的場面,在排練場工作時,狀況怎麼樣?而且……是不是一直挨打啊?」

    楊彬:「有……」他頓了一下,接著說:「不過暴力不一定是在肉體上的。」

    「在這齣戲裡中的審問是不道德的,它應該要攤開在法庭上,但卻沒有,為什麼?因為有些事情在法庭上是無法得到公義的,但,公義又是什麼呢?」
   
    「在排練場裡,演員的對練一直是最富有創造性的,有時我會請對手演員將繩子綁緊一點,最好能留下勒痕,逼供也不用留手,因為這樣才真實,會痛才會有反應,才有更多的東西出來!」
    講到這裡,楊彬露出了爽朗的笑容,開始吃起方才因顧著講話而冷落一旁的滿福堡。

關於《死亡與少女》還有更多精彩的內容,戲劇張力不間斷的戲碼等著您進劇場一探究竟!

2013年3月3日 星期日

《911》導演/湯京哲專訪

《911》導演/湯京哲專訪


採訪、撰文/邱敏嘉

緣起

「在寫實戲裡面透過角色、對白、人物,彼此去碰撞出來的火花、人性的衝突我覺得很好看,而我想要重現這些事情」,這是這次《911》導演湯京哲這麼對我說,他說那是他大二對於寫實戲的想法。



是什麼原因讓導演選擇《911》這個非寫實的劇本呢?

導演:「做寫實戲做做做做做到最後,會想挑戰自己,覺得自己有瓶頸,應該嘗試其他可能性,為了賭那口氣,所以開始做非寫實。而09大學延畢那年和同學蕭博勻合作了《Play Game》這齣關於家暴的戲,有個觀眾在看完戲後告訴我,劇中女兒的角色完完全全把她心中的話說出來了;我覺得,無論演出結果成敗如何,做戲做到最後,有人這麼說,其實就已經夠了。《Play Game》對我的影響很大。當然,現在的心態已經改正一點了,形式,不只是想賭氣而已(笑)。」



911跟我們的關聯性

導演:「我覺得戲劇這件事情對我來說,不是你買了戲票,進了劇院只有享受娛樂而已,有時候看完一齣戲,會覺得好像跟我們的生活沒有那麼大的關聯性,戲劇不是這麼純粹的藝術。這不是我要做的。戲劇不只是藝術,它應該跟生活、社會有更大的關係。《911》裡面有很多東西,就拿「資本主義」來說好了,美國是資本主義的龍頭老大,而台灣推崇美國,連平常生活中最平常不過的便利商店,也是資本主義下的產物。便利商店越來越方便,從只有零食到你可以繳電話費,我們越來越方便、企業家越來越獲利,但工作量增加、被壓榨的就是店員。希望我的戲可以讓觀眾開始思考關於生活、社會這件事,進而去更珍惜生活周遭的人事物。」



詩化般的911

導演說:「911劇本非常難,而且當初我第一次接觸它的時候還是英文版,那時候剛看到就是『啊?』,但你仔細反覆閱讀這劇本後,你會發現原文劇本的音樂性及節奏性非常強烈,再來是穿插剪輯的劇本形式裡,它好像有什麼話要說。我很喜歡詩,詩這種東西就是,或許單看一行是沒有意義的,可是整段看下來,會發現不同的意象,彼此衝撞出另外一層的意義,那個想像的空間與跳躍性對我來說是有趣的。」

2013年2月3日 星期日

2013國立臺北藝術大學戲劇學院春季公演《911》&《死亡與少女》


製作人/蔣薇華、靳萍萍
執行製作/詹惠登、曹安徽


劇名《911》
劇作家:Michel Vinaver                     
劇本翻譯:張家甄、許孟霖
舞台監督:馮琪鈞
戲劇顧問:張家甄、楊雁舒、楊名芝

導演畢製:湯京哲
舞台設計畢製:林欣宜
服裝設計畢製:黃雅筠
燈光設計畢製:王芳寧
舞台技術設計畢製:劉儒勳
音樂設計:周莉婷
動作設計:黃至嘉
影像設計:李國漢
音響技術:林晉毅
平面設計:尹信雄
演員:施宣卉、胡書綿、姜睿明、陳敬萱、劉唐成、張閔淳、簡珮璿、簡子晴、
李梓揚、李祐緯、李孟哲、黃保銜、李昱萱、楊迦恩

演出內容:

開飛機    開飛機    轉往曼哈頓
衝下去    衝下去    高樓倒下去

美國受到來自中東的奇襲
民主    自由    正義
政治    利益    倫理
媒體報導讓事件成為眾所周知的訊息
而故事從這裡開始

面對這齣當代悲劇,德國音樂家盛讚九一一事件是空前絕後的藝術展演,英美劇界將之喻為今日的「殘酷劇場」;法國劇作家維納韋爾(Michel Vinaver)選擇在事發後的數週內完成了《九一一》。

維納韋爾企圖自外於各方評論,讓斷裂卻緊密交纏的話語彼此衝撞,把事件定格在當下瞬間,以模糊的時間座標,多線並行的結構,映現這則世紀神話。

九一一事件的戲劇性成為媒體焦點,戲劇如何回應簡化的媒體敘事以及石化的景觀式現實?於今回顧,《九一一》恰似柏修斯的青銅盾牌,折射出劇作家捕捉的映像,向我們喻示個人與世界的關係。


《911》演出時間:2013年03月22、23日19:30 PM
                                  03月23、24日 14:30 PM
            演出地點:國立臺北藝術大學 展演藝術中心 戲劇廳
                         (臺北市北投區學園路一號)

劇名《死亡與少女》
劇作家:Ariel Dorfman
劇本翻譯:陳侑汝
戲劇顧問/劇本校正:邱昱翔
舞台監督:張剛華
導演畢製:陳侑汝 
舞台設計畢製:曾穎慧 
服裝設計畢製:陳佳琳 
燈光設計畢製:陳麒升 
舞台技術設計畢製:鄭帷帷  
音樂設計:周莉婷
平面設計:尹信雄
音響技術:林晉毅
演員:楊彬、鍾婕安、舒偉傑、湯妮、方梓碩

她從沒見過那張臉,但卻這麼清晰可怕的記著他,
憑著記憶,我們真的可以斷定些什麼事實?
一對夫妻與一個陌生人。
妻子Paulina在獨裁政權下被秘密警察囚禁兩個多月。
十五年後政權瓦解,她終於得到一個可以祕密審判且行使私刑的機會……

國際傑出智利劇作家——阿列爾‧多夫曼(Ariel Dorfman)
此劇本榮獲英國奧利弗戲劇獎(Laurence Olivier Award)『最佳新劇本』獎,並被翻譯成三十多種語言,在世界各地演出廣受好評。第一次首演於1991年倫敦,並於1994年由羅曼‧波蘭斯基(Roman Polanski)執導拍成電影。

《死亡與少女》演出時間:2013年03月29、30日 19:30 PM
                                                  03月30、31日 14:30 PM

                      演出地點:國立臺北藝術大學 展演藝術中心 戲劇廳
                                    (臺北市北投區學園路一號)

票    價:單場250元/張
兩檔戲合買享8折400元/組
◆購票請上兩廳院售票系統http://www.artsticket.com.tw或兩廳院售票端點
◆全台7-11及萊爾富超商皆可購票
◆【北藝大戲劇系演出行政組】02-2893-8772(購票專線)
◆演出部落格:http://tnua-theatre.blogspot.com/
◆Facebook:請搜尋「國立臺北藝術大學戲劇學系」

【優惠折扣】
◎兩戲合購可享8折優惠400元/組

 【注意事項】
  ◎《死亡與少女》涉及成人議題,未滿12歲之兒童不宜觀賞,12-18歲觀眾請由父母師長陪同觀 賞。 
  ◎退、換票事宜請於演出10天前辦理,並需酌收票價10%手續費。 
◎開車前來觀賞演出的觀眾請記得於入口刷卡處取得停車代幣,如使用悠遊卡停車則無法享有30元的停車優惠!