2013年5月17日 星期五

營造大師的凱雅/廖子萱專訪

營造大師的凱雅/廖子萱專訪

採訪、撰文/林伊庭





1 . 剛開始如何進行建立凱雅的角色工作?

我是先從第一印象著手。凱雅的片段不多也不長,但在整齣戲中她不時地被提到,所以在二次閱讀文本後就將所有跟她有關的線索拼湊起來,加上對她的第一感覺,先有個粗略的角色質地,然後排戲的過程中以角色大塊的基調去走,邊排再邊感覺、邊發現,之後再做文本更細部的分析。




2 . 這次的服裝非常考究,對演員的幫助在哪裡?

因為是早期的時代,所以要穿貼身的馬甲,等於從開始穿內衣的那一刻就開始進入角色,非常的完全,加上服裝非常講究,衣服細節都完全是那個時候的狀態,很容易就說服自己走進角色。而且因為衣服在製作上很考究的關係,在穿衣服的過程中,才知道為什麼那個時代的人會有那樣的體態或是動作,也更容易習慣,原來生活真的很多細節是和服裝息息相關的。再來是因為我不用換裝(應該是所有演員都沒有),所以穿上之後就要習慣移動。女生的服裝是需要適應期的,因為有馬甲、墊屁股還有微拖的裙襬!但不至於動彈不得,畢竟以前人也是真的穿著這樣的衣服在過生活,所以就多練習和多參考資料或電影了。


 


3 . 演過這麼多角色如果滿分是十分,凱雅的難度是幾分?

只要和愛情有關的都一定是七分以上啊!愛情戲是我的罩門,只要抓住愛其實戲就對了一半,可是我在這方面比較笨拙也不太知道如何抓取能用的感情記憶並且完全的表現。就是因為角色小,戲份少,所以感情部份一定要很明白而且有力量,也希望可以靠那幾場短短的戲就讓觀眾記得凱雅,《營造大師》的凱雅難度八點五分!




4 . 目前覺得最棘手或印象最深刻的是什麼?

棘手應該就是感情戲的部份吧(哈哈),要在短篇幅內情緒從零到一百是挑戰,戲有沒有成立就全靠這關有沒有過了。還有就是要跟兩位索爾尼斯工作也是滿挑戰的,等於是要走兩種版本的凱雅,因為對象的不同造成不同反應,然後要找到兩人給我的不同投射點。



5 . 談談廖子萱本身和凱雅對於索爾尼斯充滿魅力的看法。

我對於索爾尼斯的魅力其實滿能理解的,不管是哪個地區、哪個時期總是會有這樣的人存在。他有霸氣和自負,但又懂得手段的溫柔,黑暗恐懼面更顯得他更深層的複雜,另外,是一種知性的魅力。能夠「見人說人話,見鬼說鬼話」應該是最能看出為何他有能耐的部份。老實說,這種人若出現在現實生活中,我應該也會是受他吸引的女性之一!


 

《營造大師》關鍵字


《營造大師》關鍵字


林念頻/撰文


[懼高症]


  在希爾達的熱情感染下,索爾尼斯決定再次親自掛上花圈。但在希爾達聽到索爾尼斯病了,而提出質疑時,索爾尼斯雖自問,卻更激起他證明自己的慾望。
  在西方心理學的範疇中,懼高症是精神官能症的細項,被歸類在恐懼症中。患者對身處一定程度以上的高度感到恐懼,反應的症狀通常為頭暈、出汗、顫抖、心悸、乏力、兩腿發軟、高度呼吸困難。中醫則把恐懼症稱為恐症,認為此多因七情所傷,損及肝腎心膽所致。恐症以虛症居多,為精血不足之症,主要病變部位在肝、腎、心。

  劇中,開頭就有鋪陳索爾尼斯患病的疑問,只是從頭到尾不論是醫生、艾琳還是索爾尼斯本人,都只提到這可能存在的「病」。直到希爾達要他給出準確的答案時,索爾尼斯才以一個問句將懼高症一詞說出:「我有懼高症的病?」,這個身在高位、地位顯赫的營造大師早已感到暈眩的存在,比所有人都清楚自己的狀況。





[自虐的樂趣]

 

  索爾尼斯告訴赫達醫生,他和凱雅的曖昧是為了留住想要獨當一面的瑞格那。然而,他卻沒將這一切告訴他的太太艾琳,他任由艾琳猜測和誤解,是因為他在其中感受到一種「自虐的樂趣」。



  對他而言,這種自虐方式所帶來的,除了遭到猜忌、指責的痛苦,似乎還蘊藏著一種快感。因為假裝與凱雅曖昧一事的單純及合理,即是假裝自己是無辜的受害者,更有一種自我沉溺在其中的展開。索爾尼斯藉由把自己推到一個悲劇、自我犧牲的角色之中,好博得自己的同情,進而獲得他人的關注。即使這曖昧真的暴露,他因此增生嫌隙的婚姻,便能化為動力,成為他對婚姻不忠的有利說詞。索爾尼斯那「好讓艾琳冤枉」的樂趣,就是他對這些過程的享受,以及從過程中所獲得的更大的逃脫。





[裂縫]

 

  關於索爾尼斯老家煙囪裡那個秘密般的小裂縫,索爾尼斯早就知道它的存在,並且時不時的確認。他曾因此冒出這樣的念頭:「有了這條煙囪裡的裂縫,我或許就能順著往上爬,成為一個營造師。」,不久,索爾尼斯的老家就因為一場大火付之一炬了。雖然最後發現火源是房子另一邊的衣櫃,但索爾尼斯始終認為是煙囪的小裂縫使他召喚了如此結果,以幫助他得到他所希望的。



  煙囪上的裂縫如同索爾尼斯的心魔,從一個極為細小、毫不起眼的姿態展開,最終卻成為吞噬一切的魔鬼。老家的一場大火使索爾尼斯飛黃騰達,也使他心目中的美滿家庭徹底毀滅,儼然是魔鬼與索爾尼斯交換的代價。然而,對於這樣的結果,索爾尼斯是接受的。雖然也深感愧疚希望加以彌補,他仍接受了受自己的成名、接受因此改變的太太。他只是秘密的帶著煙囪上的小裂縫、和魔鬼的交易,充滿罪惡感的維持他營造大師的地位。

[良心]

 

  聽著索爾尼斯提起老家那場大火的影響,以及索爾尼斯對於此事的那份自責和內疚,希爾達語出驚人,認為索爾尼斯一定是擁有了一顆薄弱的良心。薄弱的良心?接著希爾達果決的認為,自己擁有的是一顆毫無疑問、健全又堅強的良心。健全的良心?堅強的良心?原來良心不僅不是有或沒有這種二分法,還這麼多元!



  依照希爾達的說法,薄弱的良心是懦弱又脆弱的,無法佔據什麼東西,也不能支持任何有重量的東西。和她健全又堅強的良心大相逕庭,對於被他人擄走,希爾達可是覺得刺激極了。

《營造大師》關鍵字之二






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謝因安/撰文


【火災】

  在劇情中,反覆提到過去發生的那場大火,卻未曾好好說明過去那場大火發生的原因。主角索爾尼斯因為這場大火失去了房子和兩個可愛的孩子,對妻子的打擊尤其巨大,除了孩子以外,那房子也是她從小生活到大的記憶。至於索爾尼斯,因為這場大火,接下來的設計也越來越受到好評,職業生涯也開始走上坡,甚至將過去的老闆收到自己的公司底下。而妻子經過喪子之痛開始變得悶悶不樂,鬱鬱寡歡。火災對索爾尼斯所代表的是過去的傷痛,卻也是成功的開始,它是他的恐懼,也是使他成功的動力。然而成功過後的他卻也因為這場火災抱持著對於妻子的罪惡感。


【下一代】

        索爾尼斯的恐懼是一個沒有道理的恐懼,他畏懼年輕的一代,卻未說明他所畏懼的究竟是後輩取代自己的地位,還是對於後輩的罪惡感。他不願意讓公司年輕員工瑞格納離開自己的公司自立門戶,不認同他的能力,只讓他在製圖桌前做些簡單的工作,甚至還跟瑞格納的未婚妻調情,好將瑞格納和他父親留在公司裡。對於這樣的恐懼,索爾尼斯除了莫名懼怕下一代以外,卻也是渴望青春的。看著年輕人只會顯露自己的老態,年紀這件事情不斷的提醒索爾尼斯不再年輕,不再如同過去有能力。另一方面,看到下一代的出現,索爾尼斯會想起自己的過去,他深埋在記憶當中的那場火災,而每每想到火災就會令索爾尼斯回想起喪子之痛。


【眼罩】

  戲的開頭,凱雅帶著眼罩,坐在辦公桌旁整理公司的資料。索爾尼斯進來時她突然拿掉眼罩,索爾尼斯好奇問她為什麼總是在進來時拿掉她的眼罩呢?「帶著怪難看。不喜歡被您看到自己的醜樣子」,而凱雅的未婚夫就隔著她不到十公尺的地方繼續的工作。索爾尼斯為了留下凱雅的未婚夫瑞格納,偷偷的跟凱雅調情,希望能夠綁住他們倆,任他所用。眼罩就是像是凱雅對索爾尼斯一般,她發現索爾尼斯的本意,或者是他發現了,也不願看清。也像這家私人公司一般,布羅維克父子對於索爾尼斯的計畫是清楚的,卻也不願直接的抗爭。於是,戲一開場布羅維克便把積壓多年的想法說出來,在劇末則由瑞格納展現了他的恨意。


【嬰兒房】

  過去那場大火,燒掉了索爾尼斯跟艾琳的房子,逃出來的他們也沒能讓孩子們好好的吃飯,導致後來他們的孩子因為飲養不良和生病相繼過世了。索爾尼斯的內心總有一部份認為,他對不起艾琳,他認為好像是犧牲了艾琳的房子跟孩子才有今天的成就。於是在他們新蓋的房子裡加了嬰兒房,希望以此紀念。有趣的是當希爾達來訪時,他讓她住進了嬰兒房,那個不可能真正有機會使用的房間。或許索爾尼斯在某部分將希爾達當做是自己過去的孩子,將她視為可以贖罪的對象。在索爾尼斯心中,只要他們的關係越親密(那個沒有失去孩子的未來),他就越有機會看清自己的方向。看到在嬰兒房睡得舒服的希爾達,索爾尼斯似乎更加這麼認定。


【索爾尼斯】


  北歐神話相較於其他神話的一個特點是「諸神的黃昏」。在北歐神話的世界中,神也是有部落、有善惡,有五個種族、九個世界,如同人類的凡間一般,在那一天,善與惡會展開一場大戰,大戰的盡頭就是整個世界的崩解消亡。每位神祇都已經預見了自己的死亡,卻還是奮力的在天上生存著,因為這之後必定有子孫重建。索爾尼斯的字源來自創世神的其中一位女兒Sol,太陽之神,像是希臘神話的阿波羅一樣,載著太陽散發著光和熱。與光明神祇敵對的是一頭惡狼,若有一天這頭惡狼吞下太陽,那就是諸神黃昏的開始。重建的世界則是由Sol的孩子繼續駕駛著太陽車,那將會是一個更加溫暖、更加美好的新世界。


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潘昱淇/撰文



【鳥】


在第二場的結尾,索爾尼斯形容希爾妲像是隻森林裡的「野鳥」,並說她身體裡有種「像鳥的掠奪天性」。希爾妲回答他:「我是一種奇怪的鳥。」

試想一隻在高空盤旋、俯視低處搜尋獵物的鳥,其不同於地面掠食者以地形草木為掩蔽匍匐接近獵物,而是流暢的欺過被掠者躲藏之處,再三戲弄獵物使之鬆懈力竭,然後俯衝向目標,刁起食物,完成一次完美的捕獵。

鳥的意象顯現希爾妲不受拘束、自由的特質;而立於高處、俯瞰低處就是希爾妲面對索爾尼斯時所掌握的權力優勢。曾經,索爾尼斯也是一頭猛禽,但他現在卻「怕高」、「無法到達高處」,故只能仰望彷若旋飛的希爾妲在自己頂上銳視自己,對希爾妲的侵入無從抵禦。而希爾妲早就鎖定了目標,只待掐中時機,勢必以快、狠、準的姿態,漂亮的贏得自己的獎品。



【刺激】

刺激這個字眼在希爾妲與索爾尼斯的對話過程中,共被希爾妲使用三次;第一次在第一幕,兩人同憶往事時:「那真是太美妙又刺激!我無法想像,世界上的大營造師,可以建造出那麼高的塔,然後你又站在高塔的頂端!」第二次在第二幕,兩人聊起維京人把女人帶走的行徑時;第三次則在第三幕,希爾妲目送索爾尼斯代替瑞格納把花圈交給工頭,她揚言將盯著他爬上高塔:「一定會很刺激!」

刺激是亢奮的狀態,由上可見,希爾妲不僅易於亢奮,且期待刺激的感覺。在令她感到刺激的因素中,立於高處的人是危險的表徵,維京人掠奪女子是暴力的行為,而希爾妲最後表示她將看著索爾尼斯爬上高塔頂端,正是以暴力驅策索爾尼斯執行一件十分危險的事情。希爾妲的思想和慾望隨著時間的推進而明顯的擴大、益發張狂,使人瞭解這名女子絕非「無害」、「不具侵略性」的存在。



【走運】

索爾尼斯與別人談及十多年前舊宅燒毀,且事後飛黃騰達的經歷時,會出現「走運」這個字眼。

「走運」本意上理當只能指稱索爾尼斯異軍突起,成為建築名人的人生轉折,但若涉及火燒舊宅的部份,將會衍伸成為「發災難財」的概念。對索爾尼斯而言,走運並不只是單純的運氣好,其建立於破壞艾琳老家與兩個孩子之上的事實,隱隱牽動著索爾尼斯的「內疚」。在第二幕末段,索爾尼斯自己形容走運的感覺如下:「這種感覺就像是我胸口有一大塊傷口,然後這些幫忙、伺候的人到處去剝開別人的皮膚來治療我的傷。可是這個傷口不會痊癒。」走運的感覺之於索爾尼斯就是剝削他人以成就自己,原先他並不畏懼這種感覺,然而達到事業頂峰之後,對未來處境的未知與恐懼促使他回想造成現狀的緣由,「走運」無疑是他既愛且恨的際遇了。

【惡魔】

原文:troll。或譯作山妖、山精,是北歐神話中的一種生物。山妖居住在遠離人類棲息地的山區、岩縫或洞穴裡面,並以幾個家庭為單位群聚。在北歐神話的部份記載中,山妖長得很醜、動作有點遲緩;另外有一部份的說法則是山妖長得和人類十分相像,行為舉止也與人類相似,但牠們絕對不是基督徒,也很少幫助人類。在易卜生的《皮爾‧根特》(Peer Gynt)裡頭有關於山妖的描寫,皮爾‧根特來到山妖棲地時,山妖的頭領對他說,如果他想成為牠們的一份子,就必須裝上尾巴。除了以尾巴的有無區分兩者差異之外,山妖的頭領也對他說,人類和山妖所追求的目標是截然不同的,人類追求的是「Be true to yourself.」,山妖則是「Be yourself enough.」;人類要對自己誠實,山妖做任何事都是為了滿足自己的慾望。從希爾妲和索爾尼斯的對話可以看出,雖然索爾尼斯的惡魔一直「在體內騷動」,但並非「宛如惡魔」,因為他最後選擇親自爬上高塔掛花圈,正是他對營造大師身份的自我實踐。



【半認真,半玩笑】

這是一個關於希爾妲態度表現的舞台指示,出現於第二幕的末段,當她對索爾尼斯說:「你忘了,十年的期限已經到了嗎?」。另外一個相仿的舞台指示則出現在第一幕,兩人相見不久之後:「她坐在搖椅上搖啊搖的,半正經的表情、半含蓄的微笑看著他。」緊接著,希爾達話鋒一轉,切入十年前的往事,以及索爾尼斯當年的允諾。

希爾妲處理「王國」這麼一大筆久遠的「債務」,顯現的不是忐忑的試探,也非板起臉談判,而是善用了她做為一個恰介於女人、女孩之間,既嫵媚又天真的魅力,來瓦解索爾尼斯的心防。而面對此一看似「正經」的話題,希爾達卻能語帶玩笑意味,足見她不但輕鬆,且自信、自在。對於索要一個王國這件事情,希爾妲勢在必得。

2013年5月15日 星期三

撥開層層霧靄的旅程

撥開層層霧靄的旅程



導演/黃建業

「北方來的霧靄」是梅特林克觀賞完易卜生的《營造大師》後,有感而發的觀後描述。不知道是因為喜歡這句話,而開始喜歡這個劇本,還是因為喜歡這個劇本,而喜歡這句話,而選擇了這個劇本。但無庸置疑的,《營造大師》確實是易卜生後期劇作中極為重要的一部。或許,這個劇本不一定是易卜生劇作上最成功的典範,但對易卜生晚期內在思維,可說透露了頗多神秘而幽暗的部分。



首先,這個劇本包含了易卜生晚期離開現代寫實主義的基礎風格,甚至遠離了前期所發展的「問題劇」的鮮明社會關注。它強烈地表達出創作者更內在的自我憂懼感,透過一位地位穩固卻高處不勝寒的營造師,打壓後進卻又生命虛空的心理描寫,很多人認為,這也是易卜生試圖以主人翁索爾尼斯自況的一種方式。



另一方面,本劇又包含了索爾尼斯複雜地感情關係,這個議題事實上正是易卜生在當時與三位不同年輕女士的忘年交往,有著清楚地指涉。正在易卜生撰寫本劇之前,他正與18歲威尼斯姑娘艾米莉•巴爾達赫〈Emilie Bardach〉過從甚密,與她共同登山渡假,產生了一段痛苦而甜蜜的忘年之愛。他甚至以「九月生命的五月太陽」來形容巴爾達赫,兩人別有非常纏綿地露骨文字呈現在魚雁往返之間。他所創作的索爾尼斯〈Solness〉具有「太陽的峽灣」的意義,他以「一道曙光」來稱呼劇中的希爾妲,正道出了其中兩人的私隱關係。



而另外,他也跟希爾達•安德遜 〈Hildur Andersen〉交往,於1891年8月開始,他與這位從10歲就認識的小女孩19年後再度重逢,從名字到情境都與劇中的希爾妲‧汪格爾相仿。而本劇的營造師攀上教堂般的高塔而死亡的故事,卻是由女畫家海倫•萊夫〈Helene Raff〉提供給他的故事──在慕尼黑的St. Michael教堂,那位建築師在完成後,從上面墜落。無論從故事內容或人物情境,都處處讓人不得忽視如此真實逼人的劇作家隱私部分。



至於他的婚姻,他的太太蘇珊娜・托勒森(Suzannah Thoresen)常常被他稱讚為具有犧牲精神、誠實和意志堅定,卻沒有愛情的一位女士,簡直是劇中索爾尼斯太太──艾琳的一個原模。



提到以上劇作家的隱私部分,並非為了緋聞八卦,而是讓人不得不注意的,如此真實的感情面貌事實上正困擾著劇作家本人,但他竟然能坦露自己情感面的幽暗內部,把他演化成作品上的晚年虛空的感情,使本劇成為易卜生晚年心境極重要的寫照。本劇排演時彷彿撥開層層霧靄,慢慢逼視劇作者在一百二十年前,真情而大膽的自我剖露,卻又昇華為自己青春的懷想與空虛的生命終極畏懼,堪稱是他劇壇地位穩如基石的同時,1891年回到挪威以自身為出發點,另一個大膽創作的開始。



本劇書寫於1893年,正面臨過去寫實主義的完熟發展的尾端,戲劇轉換在即,創作往更為內在的層次尋找深刻的真實,《營造大師》這個劇本恰好表達了這個世紀轉換前的「非寫實路線」的大膽步伐。



正由於本劇為易卜生對早期象徵主義的新探索,在處理手段中也希望帶有象徵性的色彩,故此與王世信老師、曹安徽老師與音樂設計羅翡翠多番討論之後,希望運用燈光透紗的多層光暈,加上音樂與場景設計,發揮到該有的意象效果。而另一方面,也由於本劇關係到「營造建築」的主題,在舞台設計的構想中,開始探挖了原劇緊密的架構,並把佈景拆解為塊狀的建築體,來呼應全劇「大營造師」的主題。至於服裝方面,特別感謝靳萍萍老師邀請的James Glavan與他的研究生們結合服裝設計同學,做出極為精細的十九世紀服裝研究專題,針對當時的時代風尚,在開放與保守的角色設定之中,尋找出時代在角色服裝上的印記。



北藝大戲劇學院學期製作,希望從經典作品中尋覓戲劇豐碩的文化遺產寶庫,在這樣的基礎上抒發當代舞台藝術的想像,《營造大師》雖然已經是個一百二十年前的劇本,但期間蕩漾生命的幽暗本質,卻依然如此複雜地交織在索爾尼斯的話語之中:

「聽我說吧,全能的上帝──隨祢要怎麼審判我。從今以後,我只建造世界上最美的東西──」。



易卜生作為一個戲劇大師,也彷彿像索爾尼斯這位營造大師一樣,最後參透了生命空虛中的無可奈何,卻在美與愛的追求上,尋找優秀藝術家的工作定位,在百載戲劇的時空裡仍然顫動著靈魂的幽暗深處。



易卜生之營造大師選擇題

易卜生之營造大師選擇題


請問十年前希爾妲跟索爾尼斯在小房間兩個人發生了甚麼事情? 


1索爾尼斯親希爾妲

2索爾尼斯拿棒棒給她

3索爾尼斯唱歌給她聽

4索爾尼斯裸奔



當年希爾妲看見索爾尼斯把什麼掛上教堂尖塔?

1. 花圈

2. 甜甜圈

3. 呼拉圈

4. 圈圈(廖子萱)



艾琳在與希爾妲提及火災時最捨不得的是?

1. 照片

2. 孩子

3. 九個玩偶

4. 老屋子



希爾妲十年後出現在索爾尼斯面前穿的服裝是?

1. 貓女裝

2. 登山裝

3. 婚紗

4. 女扮男裝



索爾尼斯最後拿著花圈掛在什麼上面?

1. 風向牛

2. 風向馬

3. 風向貓

4. 風向雞



請問瑞格納要求索爾尼斯簽名背書的是什麼?

1.假單

2.估價單

3.保險理賠單

4.設計圖









當年索爾尼斯將希爾妲的王國取名為?

1.橘子王國。

2.蘋果王國。

3.水蜜桃王國。

4.芭樂王國。



艾琳阻止索爾尼斯登上高塔的原因?

1.高血壓。

2.太胖。

3.感冒。

4.懼高症。



致使索爾尼斯迅速崛起的關鍵是什麼?

1.地震

2.洪水

3.火災

4.冰雹



下列哪一個不是索爾尼斯生命中的女人?

1. 海德維格

2.艾琳

3.希爾妲

4.凱雅





2013年5月10日 星期五

服裝設計/靳萍萍老師專訪



採訪、撰文/邱比

靳萍萍沒閒著,她剛開完一個會,手拿著盒餐,訪問開始了

  比(簡稱比):我們來談談一位劇場服裝設計師與其他類服裝設計師的差異?

靳萍萍(簡稱萍):服裝設計有很多種,例如婚紗、時裝、成衣等等,每個領域各有不同。除了設計層面、衣服生產的迴路、展示的狀態、使用的場合都差異頗大。以我們比較熟悉的成衣或者時裝來說好了,它的設計關係著時代潮流、美學品味,當然不乏針對消費者和市場商業因素所做的種種考量。相對的,劇場設計服務的對象不同,它針對的是導演對於作品的詮釋,目的是呈現在觀眾的面前,讓一個角色能有他該有的樣子,舉例來說,如果一個演員長得不像《風中奇緣》的公主,我的工作就是讓那名女演員看起來神似公主,透過服裝、造型等等功夫。

比:聊一聊《營造大師》的服裝設計吧,我聽說很考究時代背景。

萍:這次演出的班底先前合作過《櫻桃園》大夥對彼此比較有默契,這次有趣的部分在於導演建業老師認為換景應該和戲劇結合在一起(邱比補充:黃建業導演以2012年電影《安娜卡列妮娜》為例,片中的轉景使用劇場的手法,導演希望這次的《營造大師》也可以達成這樣的流暢感。)困難的部分是,外國的規範習俗、氣候環境與台灣差異頗大,因此布料的選擇該怎麼才能貼近當時文化給人的感覺呢,再說就算看中了料子,在台灣也不見得購買得到,布料語言之所以關鍵,是因恰當的材質能夠明確地透露出角色的人格特質,當然那時候的服裝設計思維是跟現在很不同的,很慶幸的是本學期系上駐有一位外籍老師James Glavan(來自美國德州奧斯丁大學),他非常細膩、做起學問的態度著實鼓舞人心,這次也由他指導學生去製作戲服。

比:燈光設計跟服裝設計是否得取得某程度上的共識?

萍:沒錯,總不能燈一打,所有服裝選定的顏色就偏掉了。所以燈光設計者會在戲服開始製作前拿到我選定的布料,如此一來在色紙上的選用就自然會有一些依據跟考量,此次燈光設計是由曹老師負責,她的老師曾說:「燈光設計不隨便更改服裝顏色」

比:為設計老師於教育劇場發表作品,想分享什麼精神給學生們?

萍:每個人對自己專業都應有個良性的工作態度、縱使在預算或制度的限制下,依然能夠發揮到一定的藝術水平。此外,北藝大作為一個品牌,它應該帶我們到哪裡,近幾年被討論得比較少,我希望透過這次的工作能夠落實更多理想與憧憬。

女兒、情人、夢的實踐者—易卜生的希爾妲/畢製生張念慈


採訪、撰文/邱敏嘉
攝影/劉悅德

我覺得希爾妲在這個劇本有點像不真實存在的人,她有點像是易卜生或是索爾尼斯幻想出來的一個完美形象,年輕、有活力、跟他擁有同樣的理想。還有,高塔象徵什麼?為什麼要這麼執著於這件事情。同時希爾對於索爾尼斯而言,是女兒、情人與夢想的實踐者,三者合一,不但要有不同面向、又要保持她青春、自由的形象,她吸引索爾尼斯不單純只是年輕而已,有更多的東西,這些都是很大的挑戰!


當她進門,她來索取的是她的王國,當她聽見索爾尼斯要再蓋一棟房子的時候,她很興奮,她想要他像十年前一樣,把花圈再次掛上頂點。希爾達離開家其實是想追尋自由,索爾尼斯十年前給她的震撼太大了,所以如果索爾尼斯可以再次完成這件事情,對她來說就像是她完成了她的使命。

希爾可能有一點戀父情結,希爾這個角色在易卜生的另一個劇本《海上夫人》裡面出現過,她對她父親的依戀是很深的,她母親死後她父親再娶,希爾很不諒解,大概在那時候她又遇到一個跟她父親差不多年紀的男子,給了她一個希望、給她承諾,也許希爾覺得這就是可以保護她的人,她在另一個男子身上尋找她在父親那邊得不到的東西。


這個角色最大的關卡在第二幕,相對於第一幕,第一幕的希爾很活潑,對索爾尼斯的調情等等都是主動的,但第二幕反而轉過來變成一個傾聽者的角色,比較被動的、附和的角色,很容易被劇本情結帶到一個沉下去的狀況,我跟導演都覺得希爾達在一、二、三幕反差不會這麼大,不然會有點不連貫,會疑惑第一幕的活潑女孩去哪了?另外也會太單一,比如難過就是難過的樣子,這樣似乎就不是希爾,我正在找希爾如果難過,會是怎麼樣子。

現在很少能這樣長時間扎扎實實地工作文本、鑽研角色,很幸運我能在研究所最後一年可以有機會碰到這個經典文本、建業老師以及這麼大的製作團隊和一個這麼重要的角色,我希望可以畫下一個好句點。歡迎大家來劇場看戲囉^_^



2013年5月8日 星期三

易卜生的索爾尼斯/高偉哲專訪

易卜生的索爾尼斯/高偉哲專訪


採訪、撰文/陳宜頊


這是易卜生自傳性意味濃厚的劇本,易卜生晚年已頗負盛名,他的理想主義和慾望並沒有隨著年齡遞增而減少,如果將劇中的索爾尼斯代換成易卜生,可以看出他向世人宣告,他的信仰即是他自己,極度自大、自傲,看出他對當時社會的輕蔑。劇中索爾尼斯戰勝恐懼,爬向最高處,對上帝宣戰,易卜生即是用此劇本對世間做了一樣的事,可以說是易卜生晚年真實人生的最佳寫照。



1. 在排練索爾尼斯的過程中,遇到什麼樣的困難?

先撇開索爾尼斯的外在條件與紊亂的內在性格不說,索爾尼斯渾身散發著一股濃濃的成熟男子風流魅力。要抓到這樣的特質風流又不下流,對女性要很有一套招式,光是這點就有一定的困難度。

另外因為營造大師談論的議題,就現代觀眾而言是沉悶的,如果是易卜生那個時代,觀眾可能是可以沉得著心在劇場關注這樣的議題,但我覺得現在的觀眾很難,所以導演提到必須靠角色的亮度引起觀眾的目光,再帶動劇情的推動才不會讓整齣戲太過於沉悶,所以演員必須有更大的動能和其他更多亮麗的角色形象去引領觀眾。


2. 如何詮釋這一位內在情感流動複雜的索爾尼斯?

索爾尼斯心中的複雜、混亂就外在形象來看會轉換成許多特質,或者可以說是從他的外在形象反映出他內在的恐懼紊亂,他的狂傲、自大、對事情的輕蔑態度、嘻笑嘲諷的方式看待自身的遭遇,以及對他人的殘忍等等,都是他的野心和不安相拉扯之下的結果,比直接表現他的脆弱面來的更真實,也更令人理解索爾尼斯的瘋狂。


3. 對於索爾尼斯這一個角色有什麼期待嗎?

最想找出他的個人魅力和如何演譯的方法,他不是一個好人,絕非善類,說白一點,就是這樣「壞壞惹人愛」的性格最迷人。所以期待他是一個有高度風采、極具個人魅力的角色。

再來就是他期待也達到他心中對於完美的渴望,是多大的理想與慾望能驅使他敢跟上帝對抗,能不擇手段達到目的,甚至賠上性命也要達成?希望能在表演上走到那樣的深度,在表演的當下理解這種心境。所以期待去挖掘這些比較瘋狂或殘忍的心理。試圖也去挖掘自己內心黑暗的一面,如果能夠在表演上將所有釋放,相信是身為一個演員會很爽的事!


4. 談談索爾尼斯的魅力?

除了之前有提到他對女性的吸引力是非常強的,而讓女性趨之若鶩,除了有良好的社交功力跟說話技巧外,不容忽視的就是他在專業上的表現,他能成為大營造師絕非只靠運氣或是奪取,必定有著真正的實力,也因為這樣的實力,帶來令人嚮往、迷戀的社會地位。而這樣的權威性和專業度也是他迷人的魅力所在。



2013年5月6日 星期一

畢製演員李慕恩專訪/飾演科努特‧布羅維克


畢製演員李慕恩專訪/飾演科努特‧布羅維克

採訪、撰文/邱慈

1.  與角色年齡相差甚遠,你如何去演練他?

一開始我會想要找一些老人的research,然後想辦法模仿老人的外在,但在排練場試過這些東西之後,老師反而叫我不要去演老,因為演老會看起來會很假。
而這樣「老人」的設定反而卡死了我自己的表演,所以我就重新把「老人」這個標籤拿掉,重新去看這個角色的內在。之後,我發覺這樣就不會演的這麼吃力,不用去裝老人的聲音或者是身體姿勢。老師也曾給過我建議,就是去找到「老人的態度」這件事情是很重要的,去想老人會用甚麼態度來看待這個世界。 

2.   詮釋科努特布羅維克最難的地方?

我覺得要找到老人的「態度」就還滿困難的。有時候要一句一句慢慢推測他背後的邏輯到底是什麼,或是觀察路上的老人,他們到底為什麼要那樣的舉動。因為從小成長的環境,比較沒有跟很年長的長輩有密切接觸,所以以前一直覺得老人離我好遠,但在這次的過程中,發現自己有比較接近老人的想法。之前有借到一本書,叫做「Erikson老人研究報告」,書中提到關於老年人可能會碰到的心理狀態的多種原因也讓我發現不少可能性。




.《營造大師》裡最想扮演哪一個角色,為什麼?

其實我一開始想演的是索爾尼斯,沒想到在演員徵選時,老師馬上讓我試了科努特,其實那時候我真的蠻訝異的,因為這個角色是我演過的角色中年紀最大的。我還滿感謝老師讓可以在這次有機會試試看這個角色。
而當初想演索爾尼斯是因為,覺得他還蠻有趣的,感覺他有一種神祕感,而且必須要有一股魅力,用顏色形容他的話,我覺得他應該是「深藍色加咖啡色」,就很想挑戰看看這個角色。

3.  談談你心目中的索爾尼斯,以及他對三個女子的魅力在哪裡?

我覺得索爾尼斯,他一定很有能力,他也很會操弄或是掌控別人,他用他自己的邏輯去面對這個世界,但他這個邏輯可能不是會被一般人所接受的。我想他吸引人的原因是因為他很Man、很有男人味,很有野心。

4.  對高塔的想像是什麼?有沒有想過高塔的舞台詮釋?
(大笑)其實我本來想說,它應該是一根柱子吧,不過搞不好也像有地基的那種,中間是中空的,然後上面是一個懸吊裝置類似屋頂,可能有一根柱可以讓他爬上去 。






2013年5月2日 星期四

易卜生的小緋聞



易卜生的小緋聞
文/楊名芝

  《營造大師》中易卜生的自傳性色彩濃厚,許多人推測劇中索尼斯(Solness)與希爾達(Hilda)的關係,某部分來自於他在晚年和三位年輕女性的曖昧。這三位分別與易卜生曖昧過的女生為:

1.          18歲的威尼斯姑娘──艾米莉巴爾達赫Emilie Bardach
  易卜生曾在寄給她的照片上,題上「九月生命的五月太陽」。艾米莉的日記相當精彩,她曾寫下:「年齡的懸殊!他的妻子!她的兒子!」、「他想佔有我。這是他絕對的願望。他打算克服一切障礙。」、「他要求我體會字裡行間的言外之意。難道字句本身說得還不夠嗎?」。易卜生也曾在給她的信中寫道:「是愚蠢還是瘋狂使我們相聚在一起的呢?或者既愚蠢又瘋狂吧!或者兩者都不是。我認為只有最後一個假定能禁得住考驗。它就是天性的單純需要。它就是我們共同的命運。」艾米莉也曾在日記中,寫到易卜師曾談過要離婚的言論。
  不過,當艾米莉要求易卜生說明白兩人關係,別再使用含蓄不明的字彙通信之後,易卜生便終止與她通信。

艾米莉巴爾達赫Emilie Bardach

2.          管弦樂團的鋼琴家──希爾達安德遜Hildur Andersen
  易卜生在希爾達安德遜10歲時就認識她,值到19年後再次重逢。兩人從18918月開始,成為維持多年的親密朋友。他與她的關係在許多方面類似於愛米麗巴爾達赫和海倫拉夫。在18922月,希爾達安德遜離開維也納學習六個月。在這段時間裡,她和易卜生寫了幾封信,易卜生曾在《營造大師》的工作期間,在其他信件中提及。但他和希爾達安德遜的這些信件,並沒有保存下來。

希爾達安德遜Hildur Andersen

3.          女畫家──海倫萊夫Helene Raff
  她提供了易卜生《營造大師》的故事原形──建造慕尼黑的St. Michael教堂的建築師,在完成教堂的建築之後,從上面墜落而亡。易卜生完成劇本後,將原稿寄給海倫萊夫,卻沒有寄給帶易卜生認識海倫萊夫的朋友──巴爾赫達。因此,許多人認為海倫萊夫與易卜生,也有索尼斯希爾達之間的關係。


慕尼黑的St. Michael教堂