談《旅鼠》《遠方》設計理念說明會之一

       在嚴厲的禁錮之下，你惟一的自由，便是極力操作形神分離的想像，用夢「取消」可怖的現實。


    《旅鼠》一劇的導演也對當中理念核心：夢——做出回應，而他談到「詩」，而一切都在非常「詩化」的格律之下進行。導演說到《旅鼠》的副標題為：「這是個完美的世界啊……現實不會和牆壁阻隔。」並且對「跌倒」解構出超現實的意識，那種無關乎行色的瞬間、觸感、時間與世界是如此不同，而「瞬間」是如此讓人期待，那是魔幻的時刻，失序的時刻。至此讓人想到詩人鯨向海《精神病院》一書中：「當夢為我跌落谷中/一夜之間/練成了絕世武功/我應該空降在哪一個城市呢……」如夢的虛幻與夢的貧瘠，那種矛盾，大霧茫然之際仍存有一種高度娛樂——毫無瑕疵的世界末日，一個備受期待的世界和平；儘管你選擇那隻不存在的巨獸，我們仍一致走向那個行星的甬道。

        王是權力者的象徵，但透過「王」與獨立、禁錮的過程中以後設的設定，空間的模糊、封閉強調與這個世界不同、異化的表徵。場景不論室內外，接不斷被改變——馴化是一種暴力，是一種惡鬼邪魂的定期造訪，全人類踏著一致的步伐，昂首呈一致的角度；神燈腐朽、魔鏡沙啞，很明顯即使是彌賽亞也有被遺棄的一天，純粹只是拒絕異中求同嗎？《旅鼠》帶往我們前往一致的盡頭；澡堂或者浴室，我們終將步入長眠，時間殲滅這個世紀，像述說病情一樣坦誠。

       經由超現實主義去探討人類潛意識的矛盾。透過肢體豐富、台詞淺白的劇本——《旅鼠》的多層夢境與寫實、非寫實的跳脫，試圖讓你進入劇場版的《全面啟動》。

                                                                    談《旅鼠》《遠方》設計理念說明會之一  完
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